1.
El artículo de Casey Newton «The Trauma Floor» para The Verge, sobre la vida secreta de los moderadores de contenido de Facebook en USA, aquí.
«A content moderator named Miguel arrives for the day shift just before it begins, at 7 a.m. He’s one of about 300 workers who will eventually filter into the workplace, which occupies two floors in a Phoenix office park.
Security personnel keep watch over the entrance, on the lookout for disgruntled ex-employees and Facebook users who might confront moderators over removed posts. Miguel badges in to the office and heads to the lockers. There are barely enough lockers to go around, so some employees have taken to keeping items in them overnight to ensure they will have one the next day.
The lockers occupy a narrow hallway that, during breaks, becomes choked with people. To protect the privacy of the Facebook users whose posts they review, workers are required to store their phones in lockers while they work.»
2.
El artículo de Casey Lesser «Study Finds Artists Become Famous through Their Friends, Not the Originality of Their Work», aquí.
Un extracto:
«While past studies have suggested that there is a link between creativity and fame, Ingram and Banerjee found, in contrast, that there was no such correlation for these artists. Rather, artists with a large and diverse network of contacts were most likely to be famous, regardless of how creative their art was.
Specifically, the greatest predictor of fame for an artist was having a network of contacts from various countries. Ingram believes this indicates that the artist was cosmopolitan and had the capacity to reach different markets or develop ideas inspired by foreign cultures. The “linchpin of the network,” he added, was Kandinsky. They also found that famous artists tended to be older, likely because they were already famous as abstraction was emerging, Ingram explained.»
3.
La entrevista de Mauricio Bach a Luc Sante, autor de El populacho de París (Libros del KO), en La Vanguardia. Aquí.
Un extracto:
«Probablemente la peor destrucción hubiera sido la del plan urbanístico ideado por Le Corbusier, que preveía arrasar buena parte del centro histórico, pero no se llevó a cabo.
Creo que los cambios planteados de forma vertical, desde la élite, son siempre los más inhumanos. Las decisiones deben tomarse con el mayor consenso posible. Las visiones totalitarias son las que nos han llevado a los grandes desastres del siglo XX y Le Corbusier era un dictador en potencia que no logró hacer mucho daño simplemente porque sus ideas eran demasiado caras para llevarse a cabo.»
4.
La entrevista de a Albert Lladó en el programa Més 324, por su libro La mirada lúcida (Cuadernos Anagrama, 2019), aquí.
5.
La entrevista de Paula Corroto a Valentín Roma, por su libro Retrato del futbolista adolescente (Periférica, 2019) en Letras libres, aquí.
Un extracto:
«El asunto del desclasamiento y la lucha de clases tiene poco predicamento en la narrativa actual. Incluso desde miradas progresistas. Y si aparecen, parece que hay héroes.
La lucha de clases como argumento ha desaparecido desde hace muchos años. Y no es extraño que también desaparezca de las formas de narrar más hegemónicas. Y tampoco que aparezca convertida en caricatura, como un chascarrillo moral y un poco edificante. Yo quería salir de esas posibles tentaciones. Quería hacer dos libros donde la cuestión de la clase como pertenencia, reformulación de la vida política e íntima estuviera muy presente. Y no quería hacerlo desde tesituras ejemplarizantes o heroicas. Me parece que narrar la lucha de clases o esos procesos de desclasamiento desde una posición ejemplar o heroica es más funesto que directamente obviar la cuestión de la clase como materia literaria.»
