hombre-en-encrucijada-diego-rivera-y-compromiso-artista - Resultados de la búsqueda

Serio, apuesto, siempre vestido con corrección, nadie podía imaginar a primera vista que a Solana le gustara vivir rodeado de cachivaches.

Tras pasar algún tiempo en París y Berlín, Marc Chagall regresó en 1914 a Vitebsk, ciudad donde había nacido veintisiete años antes, con la intención de casarse.

La paliza que recibió el pequeño Chaim no tenía nada que ver con sus aptitudes. El dibujo del anciano debía contener a buen seguro detalles interesantes. El problema era la mala opinión que sobre el arte tenía la comunidad judía ortodoxa a la que pertenecía

Es difícil señalar un título o autor que hable de Nueva York y destaque sobre el resto. La causa hay que buscarla en el hecho de que su época de máximo esplendor ha coincidido con un período en el que la hegemonía simbólica ha sido la de la fotografía y el cine

De Chirico renuncia a Nietzsche para profesar una especie de pesimismo a lo Schopenhauer. Al último hombre, ejemplo del cual es el artista de vanguardia, no le sucede el superhombre, sino el hombre masa, aquel que rechaza cualquier jerarquía

En las memorias que dictó siendo nonagenario, Balthus dice que nunca pintó a sus niñas con intenciones eróticas. Su objetivo era plasmar la transformación del estado de ángel –la inocencia del espíritu infantil– al estado de mujer

El pintor se introduce en los rascacielos y nos muestra lo que sucede en ellos. A la apabullante grandeza de las construcciones le corresponde una vida solitaria, en la que apenas pasa nada. El sino del hombre contemporáneo

Max Ernst era un provocador. Basta con observar su Virgen azotando al niño. El gran error de la civilización: racionalizarlo todo. Él prefería subvertir la visión burguesa del mundo y mostrar cómo la rutina impide que apreciemos su esencia inquietante

Creer que los artistas son almas puras es una ingenuidad; creer lo contrario también. Muchos confunden, sin embargo, desmitificación con denostación. Es un error insólito en el pasado

El efecto mágico de Ronda –que Borges, poeta ciego, describió como “cóncavo silencio de patios, ocio del jazmín y tenue rumor de agua”– se repitió veintidós años después de Rilke en otra figura del arte contemporáneo: el pintor inglés David Bomberg